Эмоциональная доминанта восприятия

Эмоциональная доминанта восприятия

Вкупе с тем современная массово-коммуникационная практика, на наш взор, дает основания дополнить систему характеристик аудитории средств массово инфор­мации. Так, например, проанализировав в общей трудности выше 200 разных программ на российском телевидении, мы нашли что при реализации ди­алогового взаимодействия достижение осознания и взаимопонимания меж жур­налистом и аудиторией Эмоциональная доминанта восприятия нельзя рассматривать лишь на уровне содержания обще­ния. Чувственная сторона восприятия также является одной из главных целей коммуникатора (часто — просто определяющей) и бесспорным ориентиром участников коммуникации. Жан Бодрийяр не по этому ли поводу иронизировал: «Народ оказался публикой...Массам преподносят смысл, а они жаждут зрелища»57.

Более продуктивным, как показал проведенный Эмоциональная доминанта восприятия нами опрос профессионалов — журналистов-профессионалов, является для коммуникатора моделирование роле­вого роли в масс-медиа деятельности. Проиллюстрируем это определенными при­мерами.

Так, к примеру, Леонид Якубович в сознании аудитории зафиксирован сначала как носитель социально-психологической роли, которую мы условно обозна­чим как «артист». Подобного рода коммуникаторы имеют выразительную, прият­ную наружность. Всегда Эмоциональная доминанта восприятия со вкусом одеты, подтянуты, элегантны. Да, они часто «играют» роль ведущего, но делают это, не таясь, акцентируя внимание не на соб-

_____________________________________

57Цит. по: Иронические философы. — М., 2006. — С. 45.

ственной персоне, а только профессионально оттеняя собеседников. Например сам Яку­бович обладает неплохой дикцией, темп речи позволяет гласить верно, доходчиво. У него Эмоциональная доминанта восприятия очень ритмичная речь, при этом темп ее может варьироваться.

Нерасторопно он начинает гласить тогда, когда желает выделить какие-то слова либо фразы. Он также в собственных программках «Поле чудес», нередко употребляет паузы как необхо­димый метод передачи инфы в устной речи. Во время пауз он останавливается, перестает Эмоциональная доминанта восприятия гласить и в этот момент ведущий показывает широкий диапазон невербаль­ных методов передачи инфы: к примеру, закатить глаза, подмигнуть, тяжело вздох­нуть. Нередко в программке паузы — это метод приостановить собеседника, говорящего откро­венную тупость либо читающего бесталантное стихотворение. Прямо об этом сказать не­возможно, ибо он может быть Эмоциональная доминанта восприятия обижен на очах многомиллионной аудитории, а жесты, мимика более выразительны и, как указывает его опыт, более результативны.

Телегид Евгения Пищикова на основании ролевого роли журналистов в де­ятельности электрических СМИ даже вывела некоторую «формулу» телевизионной веж­ливости58: «Приветствие и прощание — это, фактически говоря, воззвание. Како­вое показывает, к какому конкретно зрителю Эмоциональная доминанта восприятия обращена программка. Грубо говоря, ад­ресное деление может быть таким: к среднему потребителю инфы, рядовому гражданину, Гражданину, единомышленнику, патриоту, клиенту, неизменному гостю тусняку, грамотному челу, члену узенького кружка посвященных, Жен­щине с большой буковкы и так далее».

Дальше журналист подмечает ряд увлекательных деталей. Так, например, что Дмит­рий Дибров Эмоциональная доминанта восприятия в «Антропологии» практически всегда здоровался холодно, а прощался теп­ло. Как принципиальный гость в незнакомой компании, который приходит недовольный, не уверенный, что все сложится как должно, а уходит более либо наименее удовлетворен­ный приемом. Здесь есть совпадение с мыслью передачи: гости Диброва каждый раз были люди особые Эмоциональная доминанта восприятия, оригиналы — в течение передачи они вроде бы должны обосновать свое право на особенность... И заслужить тепло ведущего.

Миша Леонтьев со своим анекдотичным «однако» в так и называющейся моно-программе вроде бы дает себя одним этим словом на потеху мещанину, но глядит в глаза посвященному зрителю.

Броско, что носителями социально-психологических ролей выступа Эмоциональная доминанта восприятия­ют как коммуникаторы, так и их аудитория. Эти роли характеризуются относи­тельно неизменной, внутренне связанной системой поступков и действий, которая является реакцией на поведение других лиц. Не учесть тот факт, что и предста­вители аудитории в большинстве собственном очевидно либо подсознательно стремятся к «ро­левому участию» при восприятии продукции Эмоциональная доминанта восприятия СМИ, означает преднамеренно сокращать число причин эффективности массово-коммуникационного взаимодействия. При этом на оси восприятия субъектом этого рода продукции находятся не только лишь оптимальные оценки, да и эмоции, чувства, аффект (допустим от «ролевого со­участия»), вызываемые как вербальным (словесным) содержанием, так и эстети­кой определенного произведения либо Эмоциональная доминанта восприятия передачи.

Как следует, всякое журналистское произведение можно рассматривать как систему раздражителей (слов, приемов невербальных коммуникаций, эстетичес-

________________________________________

58 Пищикова Евгения. Здравствуй и прощай // Известия. — 2001. — 12 мая.

ких конструкций, методов активизации «ролевого соучастия» и т. д.), сознательно и целенаправленно организованных с таким расчетом, чтоб вызвать определенную реакцию аудитории СМИ. Да, как и во всякой Эмоциональная доминанта восприятия творческой деятельности тут воз­можно подсознательное «конструирование», но оно все таки является превалирую­щим при персональной творческой деятельности журналиста. В данном же слу­чае можно гласить о полностью высочайшей степени прагматического моделирования тех­нологий массово-коммуникационной деятельности. Ведь анализируя структуру раздражителей, мы в данном случае должны воссоздать (смоделировать) структуру Эмоциональная доминанта восприятия реакций. При этом понятие «творчество» мы в одинаковой мере относим как к созда­телям данного вида продукции, так и к потребителям. Ибо, как мы уже отмечали, только со-творчество типично для поистине демократического страны, для отношений, основанных на принципах гуманизма.

При описании чувственной стороны восприятия инфы как 1-го из Эмоциональная доминанта восприятия системных характеристик аудитории СМИ можно именовать и другие социально-пси­хологические роли коммуникаторов. Нами было выделено 24 роли. Например, та­кие, как: «аналитик», «лирик», «агрессор», «свой парень» и т. д. Допустим, веду­щий телевизионных «Итогов» Евгений Киселев — был обычный «аналитик», та­ковым он в 2006 году оставался и в авторской Эмоциональная доминанта восприятия программке радиостанции «Эхо Москвы». Ему характерны, как указывает исследование, такие внутренние лич­ностные свойства, как ум, широта кругозора, способность мыслить масштабно, сдержанность, солидность, респектабельность и т. д. Соответствующие про­фессиональные свойства — коммуникабельность, способность заражать энергией, уверенностью, внушать свои идеи и т. д. Владимир Молчанов и в прежних и Эмоциональная доминанта восприятия в се­годняшних телепередачах — «лирик», ибо все его более удачные, с точки зре­ния профессионалов, программки выдержаны конкретно в этом ключе. Тимур Кизяков, при­ходящий с экрана «Пока все дома», — обычный «свой парень». Выделение носи­телей «ролей» позволяет не просто предсказывать успешную и эффективную деятельность коммуникатора, да и просчитывать варианты Эмоциональная доминанта восприятия взаимодействия с кон­кретными носителями «ролей» из числа аудитории СМИ.


emocionalno-obraznoe-vozdejstvie-muziki.html
emocionalno-volevaya-sfera-pri-dcp.html
emocionalnoe-napryazhenie.html